与众多的摄影评选一样，3月20日至25日在浙江杭州举行的第八届中国国际新闻摄影比赛（华赛）评选中同样充满着不同文化不同背景的评委之间的争辩与讨论，评选更像是一种观点和见解角力的过程。评委们的观点碰撞，让我们更好地见识了优秀作品脱颖而出的艰难，也会发现属于评选本身的各个层面的角力。 硬新闻VS软报道
本届华赛涉及题材从日本大地震、“阿拉伯之春”、温州动车事故、洪灾，到诸多日常生活题材等，不一而足。单从最终年度新闻照片的决选可见，硬碰硬的新闻摄影报道再次战胜表现日常温情的软性报道，坚定地捍卫了新闻摄影评选必须够紧要、够强大的传统。
年度新闻照片评选阶段，与表现利比亚战火纷飞的《利比亚冲突》形成有力竞争的照片有4幅，分别是获得新闻人物与肖像类单幅金奖的《卡扎菲身亡》、非战争灾难类重大新闻单幅金奖的《撤离》、战争灾难类新闻单幅金奖《清洗遗失的面孔》和文化艺术与娱乐类单幅金奖《婚前教育》。5幅照片由不同的评委推荐产生，并通过举手投票决定最终的评选结果。阿马度作为唯一的非洲评委，深知卡扎菲身亡的重大意义。詹姆斯·杜利则认为《清洗遗失的面孔》作为从侧面表现日本地震的作品，是一张在安静中孕育着巨大力量的照片，特别是了解了照片的背景之后，它的力量足以感动所有人。作为《清洗遗失的面孔》复活环节的挽救者，余伟建指出，这张照片给人以强烈的仪式感，不仅如此，与常见的战争题材相比，海啸题材的照片并不常见，而且地震、海啸中日本人民表现出来的坚强值得称道。宋修庭则指出，年度新闻照片的评选不仅仅要关照重要的年度事件，还要考虑其摄影的表现力，在她看来，《撤离》不仅反映了利比亚的动荡冲突，更用独特的摄影语言展示了人们对未来的希望。
最终，直接表现战争残酷性的《利比亚冲突》从3张反映利比亚战事的照片中胜出，硬新闻战胜了软报道。
创新尝试VS传统表现
从评委明显分为两派，到最终斩获经济科技类组照金奖，本届华赛争议最大的一组照片莫过于东方早报摄影记者贾代腾飞的《摇晃的财富——民间借贷风波下的温州》。玛丽安·戈伦（MaryAnne Golon）提出，拍摄不太好表现的经济题材，摄影师颇具实验性的手法，令整组作品有了趣味，引人注目，且照片编辑具有神秘性特点。余伟建认为，这组照片有内涵，提出了问题，而非流于表面的浮光掠影，相较于其他相对传统的作品，华赛应该珍惜作者的创新尝试。对于该组照片，年岁较高的评委张蔚飞、普雷基和维拉洛博斯则认为，正因为温州民间借贷题材不容易为摄影所表现，所以最终呈现的作品有不知所云之感，即使使用了创新手法，也是不成功的，整体效果不佳。
业界评论认为，激辩源于年轻评委力主的创新与资深评委的水土不服和认识障碍。
争论的主角，迄今仍在缅甸拍摄民主选举的贾代腾飞事后告诉记者，摄影本来就要提出问题，在宏大叙事前提下，摄影能承载的信息量太少，所以更多的是提出一个概念、营造一种氛围、渲染一种情绪，把观者带进作者要表达的世界，让观者有兴趣去探寻照片背后的事情，观看文字解释、翻阅资料，而不是流于表面的简单观看。但是，颇具象征和隐喻意味的整组照片也确实曾令他担心，在人们已经习惯了快速浏览图片而鲜有愿意停下来理解图片背后表达的当下，能否遇到知音。最终的结果表明，本届华赛在这组作品的问题上，创新尝试最终占据上风。
评委会VS组委会
毋庸置疑，评委构成的差异注定了评选结果的差异，但前提是组委会通过制定明晰的征稿细则和相应组织工作收得多少可供评判的作品。对于本届华赛征稿细则及评选规则，不少评委提出了完善和细化的建议。
自第四届华赛暗示，参赛者同主题照片既可投送组照、亦可选择其中的单张作品投送单幅，只需投寄同一类别，且总投稿件数不超过10件。出现在华赛同一类别的单幅和组照重复的情形日渐增多，且单幅、组照均入选的案例也不在少数。对此，不少评委反映，虽然单幅和组照采用的是不同的呈现手段，但过多此种情况会在加大评委工作量的同时，堵塞了更多参评作者进阶的通道。
不仅如此，由于战争灾难类新闻和非战争灾难类重大新闻在译介时易与荷赛的突发新闻、一般新闻类混淆，不少摄影师都把反映局部小规模冲突或自然灾害的照片归入了非战争灾难类重大新闻，从而掩盖了该类别设定的原意。加之，评委并不具有调整作品类别的权力，导致不少可能更适合其他类别的作品惨遭淘汰。对此，有评委提出，华赛组委会有必要对每一类别的征稿作品进行更加明确的解释，同时赋予评委视情况调整作品类别的权力。
还有评委结合参评作品中出现的视频截图作品，提出华赛需要适时考虑吸收类似手法的作品进入，并赋予其展示空间。
