首先我想对“徐肖冰杯”在摄影类别上的界定，提供一些思考。2003年，我在法国阿尔勒国际摄影节上，给徐肖冰和侯波老人办了展览，很成功。2006年，他们的展览办到平遥国际摄影大展上，刘树勇教授写的前言，曾星明总编推广了市场，最后获了当年的“优秀摄影师”大奖。回来后，徐老把我找去，说要办他“艺术摄影”的展览。
在这代老前辈的观念里，一直没有将他们这些最伟大的作品与艺术等同起来，他们还是以为另外那些摄影，比如风花雪月的作品更“艺术”。我与他的家人沟通后，此事就搁置了。现在看，是做了好事，让徐老的艺术成就定位为“中国共产党领导下的第一代摄影家”。不过，老人家有很强的艺术情结，希望他所从事的摄影能作为艺术形态的摄影来呈现。我想，“徐肖冰杯”的主办方应该考虑到徐老的感觉和愿望。由此，一是要在观念上，将徐老的摄影放入艺术的范畴，而不仅仅是在记录、新闻、报道的范围谈论；二是要把“徐肖冰杯”奖项设置的种类再拓展一下，让更多的摄影形态，甚至包括艺术摄影的形态，都可以参与进来。这次我力推《他们的早餐》这组照片，就是基于这样的考虑。形式是否可以更多样，只要反映艺术家“使用摄影媒介关注当下，关注社会，表达其社会责任担当”的作品，无论采用什么手法拍摄，甚至不用相机拍摄，只用扫描仪的作品都可以参加。
第二点，我们是否有些狭义地理解“徐肖冰杯”的社会责任了？这次看到有几组不是那种经过较长时间的思考和拍摄，而是属于“一天工作量”的新闻报道作品获奖，有些感慨。我尊重评审的结果，但也有异议，提出来以供研讨。大展的奖项总数量不多，是不是能颁给那些花了时间和精力拍摄的好作品、大作品，颁给那些能代表中国摄影发展趋势的作品，颁给那些可能成为中国摄影发展史上节点的作品，让“徐肖冰杯”推动中国摄影史的构建，成为中国摄影史的一个有机的组成部分。 关于操作层面，是否可以增设一个对历史影像找寻的类别，如果增设这个类别，可以把大量上世纪50年代到90年代缺失的摄影家包容进来。举两个例子，2011年的华辰秋拍，有一组400多张解放战争的照片，鲍昆等人经查证和研究，应该是陈赓部队中的摄影家拍摄的。这组照片的现身将为红色摄影史补充很多鲜为人知的史料，涉及的摄影家就有十多位。还有今年大理国际影会上，有一位上世纪50年代在西藏拍照的解放军摄影家冀文正，他曾28次前往墨脱，留下当时仍然存在于当地的奴隶主生活的一批影像，拍得真不错。如果“徐肖冰杯”的奖项设置，可以将这些内容包容进来，通过我们的努力，把历史再重新找回来，那是一件非常了得的事。
奖项设置上，能不能增加摄影图书奖？摄影图书是一种特别的形态，我们最近陆续看到的一批摄影史上重要的画册——非常好的摄影图书，它们就是一件件摄影艺术品。还有参赛照片数量，作为一个重要的摄影奖项，20张是否太少了？一位优秀的摄影家，一位真正能够当得起“徐肖冰杯”荣誉的摄影家，应该能拿出30张、40张甚至更多的照片。实际上，在评选中，照片量越大，越容易分出伯仲。
第三个问题，产业链的连接。在“徐肖冰”的名字下，我们有好几个不同层面的活动，能否将参加工作坊的青年摄影师的优秀作品，将要设立的“徐肖冰摄影教育基金”获奖者的作品，“徐肖冰杯”的获奖作品，甚至将来可能设立的图书奖的参赛作品连接起来，使其成为徐肖冰侯波摄影艺术馆的收藏，形成一个产业链。
“徐肖冰杯”大展可以国际化，可以引入国际评委及国际参赛者，这个方向应该符合主办单位的战略设想。
我们谈的是摄影文化的构建。如果获奖者要进入收藏市场，我一定建议他们在作者和作品的介绍中写上获得“徐肖冰杯”全国摄影大展的奖项。
