＿＿从《9.23北京不眠之夜看中国新闻摄影的发展》
北京中国青年报记者刘占坤在去年国际奥委会投票表决2000年奥运会主办城市时在北京电视台拍得的作品《9．23北京不眠之夜》连夺雄霸杯全国摄影佳作赛，93石利洛新闻摄影赛和第13届中国优秀新闻摄影作品赛等三项摄影赛的桂冠，在摄影界产生了轰动。这幅作品在某种意义上说是新闻摄影脱离艺术只求自身发展的一次冲刺，它向人们昭示，艺术摄影与新闻摄影虽同属于摄影，但艺术与新闻必须分流发展，自立门户。
新闻摄影是通过摄影这种最直观的手段来对新近发生的事物、人们普遍关心的问题进行报道，属纪实范畴。在过去相当长的时间内人们对新闻摄影与艺术摄影的区别并不很清楚，新闻照片只要照好了就可以成为艺术照片。同是一张照片冠以艺术性的标题就在艺术影展影赛中获奖展出，而配上文字说明则又摇身变为报刊上的新闻照片堂而皇之地登上新闻摄影赛的大堂。新闻摄影的这种“二重性”初看似是和种可喜的现象，其实不然．新闻摄影和艺术摄影界限不清，使许多摄影记者不屑于搞新闻摄影．有些人拿着记者证，扛着公家的相机，拥有报社先进的暗房设备和各种公费拍摄机会拼死拼活地去挤影展影赛的独木桥而把报纸的版面交给编辑经营，让通讯员去拍摄或者是拿点记录式的图片来交差，其次在一定程度上影响着新闻摄影的真实性．由于艺术摄影注重的是一种光影效果形式美，而很少去关注事件本身的真实性．每一个搞摄影的人都清楚我国现阶段的艺术摄影赛中都讲究形式美而忽视作品的内涵实质，如果没有美感就很难在影赛中获奖，这就促使摄影者为达到“创作”水平而在拍摄中摆布导演，甚至进行虚构。摄影记者在这种创作方式的影响下在拍摄各种题材的作品时总免不了摆布几下，这一点笔者在地市报社从事断闻摄影工作是深有体会的。再加上评委评判标准的差异和评委本身的素质制约而忽视从新闻摄影的本质出发，没有以真实性，新闻性与动人性和典型的瞬间抓取出发而像评艺术作品一样以其形式、用光及经营位置评定其成败，对新闻摄影提出不必要甚至是错误的高要求。
新闻摄影与艺术摄影有各自不同的任务、 作用和要求。就以题材而言，艺术摄影的摄影者总是要经过酝酿、选择、组织，根据思想内涵、形象的表现力度和对创作者本人具有吸引力等三个方面进行取舍，而新闻摄影的题材方面必须根据尽可能多地传递新闻的五要素(时间、地点、人物、事件和结果)来取舍，其成败取决于题材的新闻价值，其次才去考虑其形式，用光和构图．在文字配置方面艺术作品重在简练含蓄，寓意深刻，而新闻摄影则要具体，准确，简明地阐述事件本身。在表现手法上，艺术摄影是塑造形象，而新闻摄影是形象纪实．艺术摄影创作时可摆布导演而新闻摄影则要完全尊重事件事实，绝对不允许摆布导演。
刘占坤《9．2S北京不眠之夜》不仅反映出作者扎扎实实的敬业精神。记者用纪实的眼光和敏感的新闻神经眼急手快、干净，利落、生动、准确地将12亿中国人花了整整四年的期盼和渴望统统纳入这惊呆和发愣的一瞬中，平平淡淡的画面容纳了丰富的情感，也就是这充满情感的平淡瞬间使我国的新闻摄影走上了以瞬间的精华和丰富的情感为表现手段的成熟之路．
