图文结合是近年来国内大多数报纸经常采用的一种新闻报道形式。它将报纸的“两翼”图片和文字“并重”，并将其各自的优势充分发挥出来，多角度、多侧面的对新闻事件进行全方面、多角度的立体报道，文字对图片画龙点睛的说明，使图片无法表达的故事和意义得到了诠释，图片背后的故事淋漓尽致的告诉了读者，从而进一步 满足了读者的需求，起到了良好的宣传效果。
众所周知，由于历史的原因，报纸的文字记者数量比摄影记者多出10多倍，他们占有的新闻资源点多、面广、线长，几乎每条战线、每个行业、每个部门、每个社会层面都有文字记者的联系点，因此他们拥有的信息量远远胜过摄影记者。在文字记者的强大信息量冲击下，有时，摄影记者显得平淡无奇、苍白乏力，因此惟有与文字记者沟通交流、加强合作才能争取到更多的新闻资源，然后去粗取精、去伪存真，深入实际，深入一线，将适合用图片报道的新闻抓出来，拍摄到更多视觉冲击力强、画面不落俗套、内涵丰富的新闻图片。图文联合作战拓宽了摄影报道的新闻资源渠道，为新闻摄影找到了前进的方向，是新闻摄影进一步发挥作用的金钥匙。
虽然图文联合完成了许多重大新闻事件和许多建设成就的报道，给报纸带来了新的活力和生命力，如青岛日报建国50年的新旧对比报道和迎接新世纪的空中看青岛报道，前者用整版篇幅，通过3、4张不同时期的旧黑白照片和6、7张现代的新的彩色照片进行了连续一个星期的报道，发表了20多个专题；后者则通过空中拍摄将改革开放以来青岛市在城市建设方面的成就换了个新角度进行报道，将空中看到的美丽青岛展现给读者；摄影记者的一幅幅精美的图片让文字记者配上言简意赅的文字说明，给了读者面目一新的感觉，受到了广泛的好评。但事过境迁后，在日复一日、年复一年的常规报道中报纸又恢复了老面孔。另外尽管我们一直提倡“图文并重、两翼齐飞”的办报思路，但在编辑部内部仍然存在着对图片重视不够的现象。虽然没有公开轻视图片的观点和言论，但重文字轻图片的惯性犹存，表现在版面紧张时缩小图片尺寸或干脆不发新闻图片，图片发的大小与发不发随意性很大。
为此，作为报纸重要一翼的新闻摄影，要真正发挥图片这一翼的作用，既要与文字联合作战，又要保持这一兵种的独立性，在结合中发挥摄影的独特作用，在共同的竞争中谋求发展，实现既能协同作战，又能单兵种独立作战，真正达到“两翼齐飞”。
而要做到这一点，首先要求摄影记者在重大新闻事件的采访中，在图文结合中充分调动自己的智能和体能，发挥主观能动性，多向编辑部提供瞬间性强、现场突出、形象生动、角度新颖、画面简练清晰的摄影作品。其次在日常的常规报道中，要及时与摄影部主任和版面编辑沟通交流，通过对图片的剪裁和文字的修改，通过对事件主题的推敲提炼，发现潜在的好照片，让它在报纸的版面上唱主角、挑大梁，成为报纸的“新闻眼”。
重大新闻事件编辑部重视，社会各界关注，是报纸的抢眼新闻，但新闻摄影很难起到一幅好的图片胜过千言万语的效果，因此图文结合是第一选择。毫无疑问，在这些方面文字记者具有先天的优势，但如果摄影记者在采访中没有主动性、积极性，只是漫不经心的拍摄几幅图片发稿了事，那么图片就只能是配角、从属。我们经常看到的一篇大块头文章配着一幅新闻图片刊发在报纸上的就是这种图文联合。 这种联合实际是弱化图片的作用，图片依然是绿叶、陪衬。反之，如果摄影记者在采访之前与文字记者进行沟通交流，对整个新闻事件的前因后果进行细致全面的了解，多掌握第一手新闻资源，就可以正确把握事件的走向，在整个事件的采访中占据主动，通过抓拍几幅相关联的图片组成新闻组照，有场面、中景、特写，将事件的进程和人物的活动用图片这一形象语言表述出来就可以对整个事件进行系统全面的报道。用新闻组照来报道重大新闻事件，可以弥补文字报道形象不足的缺陷，真正形成“两翼齐飞”的办报格局。本人拍摄的“吴丽英与加拿大水兵的故事”就是在图文联合采访中通过新闻组照来进一步发挥摄影功能的一则成功报道。10年前，加拿大舰队访问青岛，当几个水兵傍晚时节在栈桥游玩时，不会游泳的吴丽英不幸落水，这几个水兵跳下水中将她救了上来。这次该舰队再次访问青岛，向地方有关部门提出了想见见吴丽英的要求，有关部门就安排了这次会见。当天的青岛日报仅在一版将一幅照片配在了一篇1500字的新闻稿上。第二天，出差归来的魏善章同志在看了报纸后，当机立断决定在第二天的报纸上刊发一组图片新闻，将我拍摄到的一个个精彩瞬间和当年加拿大水兵营救吴丽英的图片一起发表，通过新旧图片的结合既交代了事情的缘由，又说明了会面的意义。这组新闻图片获得了2001年的中国新闻摄影银牌奖。魏善章拍摄的“他们在通车典礼的时刻”，选取了山东省第一条高速公路济青路通车时现场时的情景。报纸刊发时，既有领导剪彩和公路上川流不息车辆的照片，又有工程建设者、组织者、设计者和附近村民的不同表情，通过他们的不同表情来表现此时此刻他们复杂的内心世界。把文字一笔带过的场景用图片直观形象的反映了出来，受到了良好的效果。由此可见，重大新闻事件摄影记者是有用武之地的，新闻组照能够担当起报道重大新闻事件的重任，起到文字记者达不到的作用。
重大事件、重大成就的报道毕竟有限，更多的是日常的图文联合报道，这是摆在摄影记者面前无法回避的难题。近年来，由于报纸版面的不断扩张，新闻图片需求量也越来越大，摄影记者的发稿量随之大增，有时一个月高达100余幅，摄影记者整日东跑西颠，疲于应付，为文字记者配插图，满足文字记者和报纸版面的需求。如此以来，“豆腐块”多了，占版面大的图片少了，也即发稿量有了但质量却下降了。因此摄影记者在日常的报道中，更应注重从平常中发现不平常，从司空见惯的泛泛事件中捕捉有价值、有影响的典型瞬间。正确处理好“质”、与“量”的关系。摄影记者还应加强学习，不断提高自己的理论和文化水平，提高捕捉新闻事件的能力，要像文字记者那样去研究问题、发现问题、解决问题。把自己拍摄到的有思想内涵、信息含量高、情感特征强的形神兼备的图片配以优美的文字奉献给版面，奉献给读者。摄影记者还应在适合用摄影手段表现的行业有所作为，扬摄影之长，多用画面这种形象语言来扩大在报纸信息传播、政策宣传等方面的优势。摄影记者也要注重与版面主编的沟通交流，在文字与摄影稿件并存的情况下，尽量选用一图胜千言的摄影作品，多让图片当“红花”。摄影记者还应建立起自己的新闻资源网络，让各种新闻通过不同的渠道传到自己手中，惟有多掌握新闻线索，才能拍摄出与众不同、内容丰富为读者喜闻乐见的新闻图片。
读图时代为报纸的广大新闻摄影工作者们提供了无限的发展空间和机遇，为我们的摄影创作提供了肥沃的土壤，机不可失，我们的摄影工作者一定要抓住机遇，乘势而上，贯彻“三贴近”原则，拍摄出更多、更好、生动、丰满、震撼人心的新闻图片，真正实现报纸的“图文并重、两翼齐飞”。让越来越多的新闻图片占据报纸的显要版面，让更多的新闻事件通过我们手中的镜头反映给读者。
