曾璜、王景春、李楠、巩志明、柴选网上交流
1、柴选（以下简称柴）：各位同仁好，请大家相互通报一下自己从事新闻摄影和图片编辑工作的履历。李楠（以下简称李）：1999年武汉大学新闻学院硕士研究生毕业，同年至南方日报摄影部任图片编辑至今。参与策划、采编系列摄影报道《澳门故事》（18个专题），担任《梁文祥卧底广州火车站吸毒群落》报道的文字采写（共计6万字）和图片编辑并参与策划同名影展，与梁文祥著《独闯毒穴》一书并接受中央电视台《读书时间》专访，获人民摄影报2001年度杰出图片编辑提名奖，2002年获中国新闻图片编辑最高奖"金烛奖"第一名。曾璜（以下简称曾）：1985年进新华社，任《了望》周刊助理图片编辑，1990年任纽约《新闻日报》(Newsday)实习记者，1991年在马格南图片社资料室（Magnum Library）实习。1991年获美国纽约SYRACUSE大学大众传播学院传播摄影硕士学位。1992年至今任新华社摄影记者，中国特稿社图片编辑，Corbis/Sygma图片社在中国的摄影师和组稿人。策划、设计并组建中国特稿社图片销售网站和中国特稿社的数码影像发稿系统和图片资料库。1996年获美国"自由论坛（Freedom Forum）专业摄影记者新闻摄影比赛(北京站)第一名"和"中国新闻奖"。任"2002都匀国际摄影博览会"学术委员、"一品国际摄影节"学术委员、"第五届中国摄影艺术节"、"世纪之交中国报道摄影的现状与展望"研讨会主讲人。在几十家报刊开设报道摄影和图片编辑讲座专栏。王景春（以下简称王）：1993年毕业于武汉大学新闻系摄影专业，1997年毕业于武汉大学新闻学院新闻学专业，同年分配到南方都市报任摄影记者，1999年任图片编辑，2001年底调任南方周末摄影记者至今。获1999年度人民摄影报新闻摄影评选杰出摄影记者提名奖，2000、2001年度人民摄影报新闻摄影评选杰出图片编辑奖。巩志明（以下简称巩）：从1996年开始涉足摄影评论，曾先后在全国多家报刊开辟摄影评论赏析专栏，出版有《小巩乱弹新闻照片》、即将出版《摄影家评论》等著作。2000年3月，加盟陕西最大的报纸华商报，开始新闻摄影编辑实践，完成了从兼职摄影专栏主持人到专职图片编辑的转型。获人民摄影报2000年度杰出图片编辑提名奖、2002年中国新闻图片编辑"金烛奖"提名奖。
2、柴：能否简单介绍一下贵报或贵社的图片编辑工作流程？李：我的工作主要有两部分：一是每周一次的图片专版，从选题、约稿到编辑、版式设计都由我完成；二是日常通讯员来稿由我编辑后交给值班主任，由他发到报社要闻部。曾：我供职的中国特稿社是国家授权向国外媒体提供新闻报道和信息的媒介。在特稿社我从事的大多是编辑工作，同时也承担一些拍摄任务。我一般每天看约十份中外主流报刊，了解国内外图片市场的需求、变化和图片资源，以便组稿、约稿、发稿。从1997年起我们已开始了全数码发稿，最近建立起了中国特稿社图片网站，所有经特稿社发稿的图片都通过上网进入图片市场。 王：做《目击》版之前，我与其他图片编辑谈过图片版如何办下去，因为现在拍深度报道的摄影记者越来越少，好的摄影专题也日渐减少。虽然我们是报纸，但也在尝试延伸新闻摄影的概念，用更多的方式向人们传达出多样化的信息：图片可以这样拍，摄影可以这样理解。在日后的选题、约稿到编辑始终贯彻这一编辑方法，对新的表达方式不轻易舍弃。 巩：我们华商报已经拥有了自己的图片运作体系，摄影部隶属采访中心，图片总监编辑中心，夜班，负责图片上版。我在编辑中心要闻部，只做两块版：《图片新闻》（外电图片）和《摄影报道》（本报摄影记者图片，也就是"图片故事"），现在正尝试增加一块《社会聚焦》版（外埠图片故事，以新闻事件为主）。《图片新闻》一周5次，《摄影报道》一周1-2次。
3、柴：能否介绍一下诸位所了解的国内外报刊图片使用的最新情况。你们如何评价兄弟报刊的图片专题版？曾：南方日报2002年7月12日用了4个连续整页做一个图片故事《生命写真》，此前，南方都市报2001年儿童节前后拿出9版做了个《儿童异度空间》专题，华夏时报2002年5月母亲节前后用3个整页做了于全兴《西部贫困母亲》的摄影专题，与《儿童生存空间》和《西部贫困母亲》专题不同的是，《生命写真》是一个图片故事。这些摄影报道的出现是一个值得关注的现象，它标志着我国报纸多页图片故事时代的到来。自1995年1月1号中国青年报创办摄影报道版以来，中国报纸的摄影报道还局限于单页，一些深度报道无法展开，只能草草刊登了事。多页图片故事的出现为深度摄影报道提供了生存空间，也将鼓励摄影师投身深度报道。 巩：我们几乎天天有《图片新闻》版，全国报纸中，天天出《图片新闻》版的好像只有我们和北京青年报。这个版关注每天全球的突发事件，使读者每天不仅能看到世界发生了什么事，而且还会看到不同于电视画面的强烈视觉冲击和固定场景、氛围、细节。为了帮助读者解读图片，我还在版面上每期配发随笔专栏《小巩乱弹》，2002年开始改为时评专栏《看图说话》，以轻松俏皮的文字，从容随和的心态将图片穿起来乱弹、调侃，以增加可读性。 我编辑《图片新闻》的最大体会是，要时时刻刻留神都市报读者的阅读趣味，在图片的可读性、情趣性和视觉刺激上很下功夫，大图尽可能充分地大，辅助图片尽可能地小，在充分吸引读者的注意力的同时，又保证有密集的信息量。与此同时，我还在制作标题上狠下功夫，不仅注意标题的通俗化、生活化、口语化、简化，而且力求幽默诙谐，有主观色彩。我感觉国内的图片专题版水平不尽如人意，几年前看会觉得有收获、可借鉴，2002年再看，虽然有启发，但不像期望的那样多。李：窃以为南方报纸的图片专版相对而言更为成熟，更有活力，其中广州的几家报纸颇能做出些惊人之举。我对近邻南方周末和南方都市报的图片专版是每期都认真看的。前者风格稳健，多年来一直保持同一价值取向--平民视角，这为它在大众中赢得了高分支持，也为它在摄影界奠定了高山仰止的江湖地位；但另一方面又使得它陷入了无法突破自己的境况，有时候会显得单一、乏力。就像南方周末一旦不做批评报道，就招来骂声一片。南方都市报则呈现出灵活多变、花样百出的风格。似乎看不出它到底是以哪一种摄影专题为价值取向：内容繁富，编辑意图有时相当强烈地影响着图片的表现状态--这恰恰是它聪明之处。我印象很深的是该报曾做过一个摄影师系列，初看这做法无甚创意，但却一举三得：介绍好作品、介绍好作者、最后迅速提升了这个版面的影响力和档次。其中有一些内容已经不是新闻摄影专题，从这一点能看出编辑对摄影专题的认识有很多新鲜的想法，但有一点：活可能导致不稳定，读者和作者会以为那是一个大筐子，什么都能往里装。 由此，我想到一个问题：摄影专版如何树立自己的风格？其实，抛开编辑的因素，图片专版的呈现状态与其所依附的媒介性质有密切关系，南方周末必须纯正与平民化，要有揭露和批判；南方都市报则可以宽松、自由。这两份报纸都是高水准的媒介，所以其图片专版也能水涨船高。图片专版只是为整张报纸服务的一个因素而已。一个有趣的现象是，南方都市报除了《目击》版之外，还有很多由非图片编辑编辑的图片版，如国际新闻的《镜头》、《眼界》等。我的感觉就像是一个厨师觉得鸡精好用，干脆就经常洒那么一点--只要菜好，吃不就行了吗？我又想到另一问题：作为依附于新闻纸的摄影专版，其实与新闻纸的时效性、快餐化有着很大冲突。许多人不能理解一个五、六张图片的专题为什么不能在一天内完成。现在我有一个感觉：摄影记者在报社的重要性在提升，独立性却在降低。因为所有的报纸都需要大量图片，但是最能表现摄影记者独立思维的摄影专题，却经常遭到缺乏时效性的批评。我了解到，一些摄影记者每天必须完成3条稿才能保证当月及格，还有一些图片专版是以图片张数来算工分的，在这种情况下，一个摄影记者还有多少精力去拍一些真正的专题呢？可是无疑这样奖金会更多些。不知各位对此有何看法？王：摄影记者有两种人：一种是以此为谋生手段的，一种是以此为理想的，面对收入和收获两种选择，我觉得，应以最低的收入损失换取最大的收获。这取决你的摄影理想和所供职的媒体提供给你的空间。多大的空间则取决于你有多大的摄影成就。
理论验证--关于图片编辑自身和图片编辑理念
4、柴：在目前情况下，图片编辑的生存环境怎样？图片编辑的压力来自于哪些方面？曾：前几年，由于媒体的发展，摄影从业人员一时上不来，许多报纸的摄影部主任见到业内的同行都打听有没有好的摄影师。但今年，这些摄影部负责人都在找图片编辑了。那些重视摄影报道的报
